2024-11-06 08:06:58 人气:2
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“中国预告片第一人”兼星光灿烂总裁魏楠在电影圈应该算众人皆知的人物——2009年从《三枪》开始成为“张艺谋御用人”,创建内地第一家专门的预告片公司并由此开创出这一特定市场。
目前,魏楠正在好莱坞大片《敢死队3》的预告片,手头的项目还包括宁浩的《心花路放》、吴宇森导演的《太平轮》,以及赵宝刚、高希希两位电视剧大导的电影处女作等。忙于工作之余,魏楠自认近期有些消极,因为他发现中国电影市场越发浮躁,“非职业化”的现象和行为比比皆是。魏楠每年在工作中都会接触到六十部左右的电影,可以看到行业中形形的人和事,他认为行业当中投机者与“一锤子买卖”越来越多,直接导致了一些原本踏实做电影的人在丧失信心。在魏楠看来,如果中国电影这样畸形发展下去,到2017年好莱坞全面进入中国市场时将直接造成灾难性的后果。
具体到预告片领域,魏楠认为其中存在的“恶性竞争”远比很多人想象的要多,“抢生意、无底线杀价、质量低俗”等问题都层出不穷。为此,他接受了凤凰娱乐的专访,这位中国预告片领域的“弄潮儿”要开炮了。
国内预告片行业:一切向钱看 大部分走低端恶俗路线
凤凰娱乐:中国预告片业的现状如何?
魏楠:大概从2011年底的《金陵十三钗》之后,除了我的预告片之外,大部分的预告片都在走低端、恶俗、不专业的路线,整个行业的物料质量下滑到底,还不是说有点下滑,是下滑到2008年那会儿的水平。
最近的例子是《分手大师》的预告片。这个电影的预告片,就是一味的向观众展示影片“低端恶俗”的部分。这种视频不能叫预告片,它应该叫“毒视频”。预告片应该是把电影里最精华的东西拿出来,而不是去摘取那些最低端恶俗的东西来博眼球。中国电影不能这样发展。要发展还是靠技术,如果预告片都这么做的话,会让观众认为中国电影成功都是靠的低端恶俗:为了接地气而接地气,为了票房而无下限。但通过《分手大师》的预告片可以看出来目前就是这个样子。
凤凰娱乐:你觉得造成这样的原因是什么?
魏楠:原因其实特别简单,就一件事:钱。首先,因为我在2008年奥运会之后创立了国内的预告片市场,同时成立了国内唯一一家专业预告片公司,这个大家都知道。之后呢,我自己通过剪辑电影的预告片挣到了钱,这时开始很多人都想分一杯羹了。如果正常的话,按我的标准,一部电影的预告片费是50万,一年300个电影,就是1.5亿,这就是中国预告片市场本应有的份额。但其它的预告片团队现在都达不到50万的技术和水准,也没法跟我抗衡,那它们分一杯羹的方法是什么呢?恶性竞争。人家魏楠报50万是吧?我报价3万我也能干,然后就给出资方凑合弄弄,反正这个钱我也拿到了。
凤凰娱乐:你提到现在行业里恶性竞争,这个有具体例子吗?
魏楠:有。以A来代称行业里的另一家预告片公司吧。去年,章子怡做制片人拍了《非常幸运》,原定是在“七夕档”上映。本来预告片是找我来做,我给出了一个正常的报价。A的老板找到章子怡的助理说:“我免费做你这个电影的预告片”,免费!好在这个电影的制片方还是很专业,并没有同意让A免费做,还接着让我做了这个项目。紧接着,A公司又去找了和《非常幸运》在同一个档期的《一夜惊喜》,跟片方说魏楠把他们的《非常幸运》项目抢走了,现在要跟《非常幸运》对打,所以可以帮范冰冰的电影免费做预告片,但最后《一夜惊喜》的片方也没有同意。
其实我还给A公司介绍过工作机会。在我的介绍下,有部电影的老板、以前做过《画皮》的制片人,请A做影片的花絮,而我的团队来做预告片。后来,A跟这个老板说,他们除了做花絮以外预告片其实也能做,而且比魏楠便宜,加上特辑、花絮和预告片给出一个非常低的价格。结果那个老板找到我说:“魏楠,你有点黑啊,人家那个那么便宜,还是你介绍的朋友呢。”这就是这个行业里的恶性竞争。
透过预告片看电影圈:很多电影根本就不该拍出来
凤凰娱乐:那你觉得你做的预告片质量和其他公司有什么不同呢?比如给你3万、5万,你能做吗?
魏楠:我做不了,你给我十万我也做不了。首先,预告片也是一分钱一分货,就像真的LV的钱包和一个假的LV钱包的它的质量真的是有区别的。高仿的外观看来差不多,但是用起来,时间长或你仔细看确实是区别很大。电影也是一样,有些物料猛的一看OK,回味一下就是个烂东西。电影是什么?是要讲究文化的。为什么我们叫文化产业,不叫纯娱乐产业。你要是娱乐产业还电什么影,直接全都网络剧不就完了?
其次,我为什么只能50万来做预告片。就是我们的预告片流程是按照好莱坞标准的电影预告片流程进行的。1、我需要跟宣传公司和制片方反复开三四次会,产生了时间和人力成本。2、一个预告片需要专门的音效,我们有专业负责做音效的人。做音效直接取决于人员和场地的条件,这又是成本。3、预告片音乐。如果我们选择做曲,一个好的作曲用在预告片上费用在3万左右。如果我们要买一个音乐版权,那算上国际版本和亚太地区版本,一条音乐版权基本在5万到8万元左右。4、剪辑。其实剪辑费用很低,它纯卖脑子。但我是一个专业剪辑师出身,找我剪东西你说值不值钱?这又是成本。5、特效。预告片需要有包装字幕的特效,还需要把很多电影里没做好的镜头提前做处理,包括调色等等,而我用的设备和软件都是跟好莱坞一模一样的高端设备。一个软件185万,其它人用的基本都是8000块钱的软件,而我这个专门做电影的软件185万,你算多大的区别。再加上什么转DCP那一套流程,这些光物理成本最少10万到20万了。
人力成本又多少钱?公司还得有房租水电开支,这1000平米的公司,光电钱一个月两万多,夏天更贵。我都需要摊到每一个项目中去,再加上所有员工的薪资——我们这儿有四个剪辑师,四个录音师,五个特效合成师,两位制片管理人员,总监一个,还有一个专门管理的CEO,三十多人的团队。我们还有海报部门、特辑部门,一共48人的公司。所以,如果我收50万做预告片,利润只有三分之一。有人认为我收50万能挣45万。怎么可能那么暴利?我流水高不见得赚钱多。
所以说回到整个预告片产业,中国与好莱坞的差距就能看出来问题。像我接过好莱坞公司的项目,人家不砍价,从来该多少钱就是多少钱,但必须要最专业、最高端的东西。而且,大家提前沟通好,东西也没什么修改。比如《饥饿游戏》,当我给到美国狮门影业审片的时候,人家什么意见都没有,拿回来就OK,但是版权人家问得很清楚:他必须要看到我其中使用音乐的版权证明、盖章,非常专业。
美国的预告片公司里的人都是最专业的电影人,之前都是做营销、广告的专家。而中国现在的电影预告片公司,哪个老板有做这个的资历?没有。所以导致恶俗、低端、不专业。剪辑不会剪,音乐找别人音乐扒下来或者花五百块钱买一个罐头音乐。什么电影文化、电影内涵?全都没有。
凤凰娱乐:这和中国电影市场如今的大环境是否有关系?
魏楠:当然有。真的能通过一个小的预告片市场就能够看出大环境来。它的恶性竞争跟如今的中国电影市场是一模一样的。你像前一段那个《笔仙惊魂3》,花几百万拍的。这种电影它就不是电影,就是为捞钱,宣发全部借着《笔仙3》来“寄生营销”。等于这个电影卖1000万出头我就赚了,就回本了。这样的电影现在特别多,但它们根本不应该拍出来,这些就是狗屎、垃圾!
可是,现在那些不专业的预告片团队之所以能够活下来,就是因为整个电影行业这样“捞热钱”的人太多、项目太多。以前说这些人都是干“一锤子买卖”的,但如今“一锤子买卖”能有很多次。可你看我的客户:万达、中影、乐视、华谊、博纳……哪个是一锤子买卖的客户?没有。
“一锤子买卖”的那些公司还特希望我用尽所有低端恶俗的方法(做预告片),可我不能这么做。最后,很多客户就不找我了,全都找那些(报价低的公司)了。而且我会直接实话告诉客户:“你这个片子不行,没戏。没有必要花这些钱做预告片。”最后客户就走了。
但如果这么畸形发展下去会怎么样呢?会越发展越玩完!早晚一天会都“得”而死,这是肯定的。尤其到2017年好莱坞电影全面进入中国市场的时候,到时候所有投机者都会瞬间失望。如果现在很多大的电影公司也开始跟随投机者去做东西了,到那个时候大公司也就麻烦了,国产电影就会完了。
凤凰娱乐:那如果展望未来,你是积极的还是消极的?
魏楠:目前为止是一个消极的状态。张艺谋跟我说过一句话——“术业有专攻”,每个行业都应该有自己的一套学问,预告片也有。为什么张艺谋找这么多年一直找我做预告片?为什么陈凯歌、宁浩、陆川这些导演都找我预告片,为什么他们不自己剪?因为他知道我这个行业跟他是两个门道。而请我来做确实给了他们新的东西,以及最专业、最正规的工作流程。
但现在中国电影逐渐形成了一个“零门槛”的状态。你说像医生这个行业,决不可能是谁都能当对吧?什么汽车行业,你要不懂这个东西你根本没戏,对吧?电影导演其实是个对综合素质要求极高的职业,但眼下中国电影是谁都能干,预告片也一样。如果“非专业”在这个行业里占了上风的话,这么发展下去,很多电影公司好专业的电影人只能消极了。但我又有自己坚持的理想,所以还是不能再这么消极下去,我必须要带领预告片这个营销物料的市场往好的方向发展。
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