揭开GUCCI双生大秀的8条隐秘线索

揭开GUCCI双生大秀的8条隐秘线索， 

收到GUCCI 2023春夏大秀预告的那一刻起，“双生之旅”就已拉开序幕。

“Are We？Who We Are？Who We Are？......”模特犹如身在zài昆虫的复眼之中，分裂出chū无数个相同的自己，用不bù同语调复诵着同一句话，暗示了本běn季的镜像主题。

GUCCI 2023春夏《双生之境》时装系列的英文名称“Twinurg”来源于美国的一座“双胞胎之城”，每年有无数来自世界各地的双胞胎汇聚于此，共庆“双胞胎节”。

复制、对称、双生，虽然早已猜到本běn次大秀的主题，但是仍然难以yǐ想象米开理会以yǐ什么方式来诠释，毕竟他总是会选择观众最难以yǐ预料liào的一种。

展开全文

大秀在zài古典的管弦乐声中开场，音乐中偶尔夹杂一个苍老的女声念白，黑白肖像构成背景墙，在zài忽明忽暗的灯光中，身着GUCCI新系列的模特悉数亮相。

——但仅仅如此吗？作为一场大秀它无疑是出chū众的，然而我们对GUCCI的期待显然不bù止于此。

果然，随着最后一位模特缓步出chū场，前半场营造zào的布景轰然坍塌。秀道中央的挡板升起，于舞台另一侧，一幕相同的时装秀正在zài同步上演。

有一刹那的恍惚，你以yǐ为GUCCI设置了一面巨大的镜子来镜像。但对面座位上观众的惊诧表情分明告诉你，GUCCI完美复制了一场时装秀。

谢幕时，68对双胞胎模特携手而出chū，身着全然相同的服装造zào型，迈着相同的步调，仿佛贴着一面了无痕迹的异时空镜子而行，令lìng人rén难以yǐ分辨究竟哪一面是实相，哪一面是虚相，抑或我们作为观众早已迷失在zài幻象之中，“梦里不bù知身是客”。

于是，此前所有如迷宫般的线索突然都得到了解答。由Mark Peckmezian创作的肖像，并非同一位模特摆出chū的不bù同表情，而是双胞胎模特分别拍摄的照片，如此相像，难辨彼此。

米开理在zài本běn季秀场上铸造zào了一座属shǔ于GUCCI的“双胞胎之城”，但GUCCI对于“双生”概念的偏爱，早在zài大秀拉开帷幕前就已展露端倪。

他曾在zài今年Met Gala的红毯上，与巨星好友杰瑞德·莱托以yǐ双生子装扮亮相，打破个体与他者的边界，人rén为塑造zào“世另我”。

而 GUCCI 2022秋冬《EXQUISITE》广告形象大片致敬了著名导演库布里克，将《闪灵》中那对身穿蓝裙的诡异双胞胎，复制黏贴进大片里，营造zào恐怖奇幻的神秘主义美学。

再向前追溯sù，早在zài2018秋冬一季，GUCCI就已浅尝过“双生”的玩法。模特们手抱自己的人rén头模型，游走在zài秀场空间内，像是一场脑洞大开的“复制基因”实验。

而本běn季对于“复制”的探讨则更进一步，不bù再模拟复制，而是真实复制。米开理从全世界各地请来68对双胞胎，复制他们的也不bù再是秀场的能工巧匠，而是古老的DNA螺旋，是莫测的上帝之手。

对于“双生”的执念，或许与米开理的成长环境不bù可分割gē。用他的话说，他拥有“两位母亲”，Eralda妈妈和Giuliana妈妈。她们是双生姐妹，也是“奥林匹斯山shān上的生命女神”。

在zài大秀笔记中，米开理深情写道：

向左滑动dòng查看更多

一向着迷中国文化的米开理，本běn季为双生花们披上了东方元素的外衣。盘扣、旗袍、肚兜、斜襟领、中式印花刺绣，这些早已不bù再新鲜的样yàng式还能创造zào出chū令lìng人rén耳目一新的时装吗？

米开理的手法是打造zào突破常规的廓形剪裁：

露出chū肚脐的短款上衣组合过膝长裙，刻画出chū甜酷兼具的少女形象。

配饰在zài造zào型搭配上也贡献颇多。Y2K风格墨镜、流苏脸饰与动dòng物纹长袜长靴的组合，让中式风格得以yǐ摆脱优雅自矜的刻板印象，与繁花锦簇中生出chū又酷又飒的现代时髦感。

向左滑动dòng查看更多

GUCCI的张扬与大胆在zài本běn季得以yǐ延续。亮片与闪光面料liào的频繁运用，令lìng人rén梦回那个充满荣光的摇滚时代。

浓墨重彩的波普配色，与力量感拾足的螺母、扳手等劳动dòng工具融合于廓形套装之上，充满反叛意味。

衣服上响亮的口号源自上世纪七八拾年代的FUORI!杂志，再现人rén们为自我权利抗争的无上信仰。

强调oversize廓形的西装外套早已是GUCCI秀场的保留单品，以yǐ布尔乔亚的书呆子风，奠定浪漫复古的基调。格纹、领结和墨镜则为造zào型锦上添花。

但本běn季GUCCI试着为这些套装造zào型加入一丝性感魅惑。镂空剪裁运用于腰线与裤管，与上衣的西装外套形成强烈冲突。

向左滑动dòng查看更多

除了新季华服，点缀于鬓间与脸颊的流苏坠饰摇曳生姿，犹抱琵pí琶半遮面，让人rén想一探究竟。

五彩斑斓的头饰完整包裹头部，呈现出chū别样yàng的异域风情。

向左滑动dòng查看更多

GUCCI继续梳理品牌archive，以yǐ1981年的一款包袋为蓝本běn，设计了以yǐ马术为灵感的新款包袋。另外一款镶满闪钻的小熊背包同样yàng来自GUCCI的archive珍藏。

影片《小魔怪》(Gremlins)及其所有相关角色

与物料liào及版权属shǔ于华纳兄弟娱乐公司 (s23)

而这只出chū没于腰间、包上的长耳朵小魔怪，是华纳兄弟公司出chū品的《小魔怪》主角Gremlins。它一旦碰到水就会一直复制自己，成为这场“复制大秀”的最佳隐喻。

对于“复制”的迷恋贯穿本běn季大秀始末，嘉宾身后的电子屏幕上，犹如无限镜像空间一般，被按下了“Ctrl+C”和“Ctrl+V”，复制出chū难以yǐ计数的自己。

然而复制若只是一种手段，难免循环无趣。借复制大法，来表达对个体与他者的差异，才是米开理的真正目标。

“双生本běn质是一个魅惑人rén心的矛盾体，让我们意识到所见非所得。面对双重性，我们被迫更加小心地捕捉和命名这些差异，即便乎其。我的母亲们看似相同，实际上却是反射shè和互补的延伸。一个设计与另一个相结合。它们并不bù重合。”

如果以yǐ强迫症似的态度来仔细审视登场的双胞胎模特，很容易产生一丝失望之情：我们期待看到两个全无二致的完美复制品，但现实却是，即便双胞胎是世界上最像彼此的人rén，即便他们打扮成完全一样yàng的造zào型，他们依然存在zài诸多不bù同。

双胞胎的存在zài证明了，即使是造zào物主，也无法复制出chū两个完全一样yàng的个体。他们彼此是对方的投射shè，却又各自独立完整。他们通过对方，领悟了生命的真谛。这也就是米开理所说的，“似是而非的镜像关系：相互关联的不bù同主体的共同存在zài”。

始于对复制的迷恋与恐惧，却终于对独立自我的颂扬，才是这场视觉大秀真正的玄机所在zài。